StampaQuotidiana ,
Firenze
.
Sono
bellissimi
.
Non
ci
vuole
l
'
occhio
dell
'
esperto
per
capirlo
.
Sono
bellissimi
,
e
nella
sala
angusta
e
male
illuminata
che
li
ospita
al
Museo
Archeologico
di
Firenze
,
in
mezzo
al
cicaleccio
festoso
delle
scolaresche
portate
in
visita
e
subito
conquistate
,
in
mezzo
alle
signore
impressionate
,
alle
comitive
di
giapponesi
che
commentano
tiepidamente
«
They
'
re
nice
»
,
belli
,
ma
escono
un
po
'
più
silenziosi
,
in
mezzo
a
chi
li
disegna
(
fotografarli
è
proibito
)
,
in
mezzo
al
discutere
degli
esperti
e
,
sostiene
qualcuno
,
in
mezzo
ai
tedeschi
e
agli
americani
coi
baffi
finti
e
le
microcamere
nascoste
intenti
a
valutarli
,
soppesarli
,
dargli
un
prezzo
,
sono
anche
più
inquietanti
:
con
la
loro
serenità
antica
,
la
loro
straordinaria
maestà
,
la
loro
perfetta
armonia
.
Con
buona
pace
di
Rudolf
Otto
,
l
'
aggettivo
,
per
loro
,
è
«
numinoso
»
:
dall
'
antichità
,
si
sono
portati
dietro
qualcosa
di
sacro
.
Siamo
davanti
ai
due
grandi
bronzi
rinvenuti
casualmente
a
Riace
,
in
Calabria
,
otto
anni
fa
.
Tutto
comincia
come
in
un
film
di
Spielberg
,
un
bel
mattino
d
'
agosto
.
Due
subacquei
si
stanno
immergendo
tranquilli
al
largo
di
Riace
Marina
,
vicino
a
Reggio
Calabria
,
a
circa
trecento
metri
dalla
riva
,
in
un
punto
dove
la
profondità
del
mare
non
supera
gli
otto
metri
.
Quando
uno
dei
due
vede
un
braccio
umano
.
Il
primo
pensiero
è
:
un
cadavere
.
E
vengono
subito
chiamati
i
carabinieri
.
I
«
cadaveri
»
sono
due
e
sono
in
realtà
due
grandi
bronzi
(
due
metri
uno
,
un
metro
e
novantotto
l
'
altro
)
complessivamente
in
buone
condizioni
,
nonostante
il
soggiorno
di
venticinque
secoli
in
quel
fondale
:
con
una
gran
chioma
ricciuta
e
trattenuta
da
un
nastro
uno
,
l
'
altro
con
una
bizzarra
testa
tronca
che
sicuramente
era
coperta
da
un
elmo
,
perduto
,
come
le
lance
e
gli
scudi
delle
due
statue
.
Dopo
il
recupero
ordinato
dal
sovrintendente
Giuseppe
Foti
e
dopo
le
prime
cure
,
i
due
guerrieri
vengono
portati
per
un
restauro
conservativo
più
completo
a
Firenze
.
E
qui
,
per
cinque
anni
,
una
équipe
di
esperti
porta
avanti
il
classico
miracolo
d
'
ingegno
all
'
italiana
,
liberando
le
statue
delle
incrostazioni
marine
,
proteggendo
il
bronzo
dalle
conseguenze
dell
'
azione
corrosiva
della
salsedine
e
stabilizzandolo
.
Le
fotografie
che
documentano
la
«
cura
»
,
esposte
alla
mostra
,
sono
impressionanti
:
quasi
che
sul
lettino
operatorio
dei
tecnici
se
ne
stessero
sdraiati
,
con
tutta
la
loro
maestà
,
due
dèi
.
Poi
,
a
restauro
ultimato
,
la
mostra
quasi
clandestina
(
senza
pubblicità
,
senza
battage
di
uffici
stampa
,
con
pochi
o
niente
manifesti
murali
,
in
una
sala
del
Museo
Archeologico
di
Firenze
,
sotto
il
titolo
pudico
I
grandi
bronzi
di
Riace
.
Un
restauro
archeologico
)
,
che
si
è
chiusa
domenica
scorsa
.
Clandestina
forse
nelle
intenzioni
.
Perché
mai
,
come
in
questa
occasione
,
la
gente
ha
parlato
,
la
voce
è
corsa
da
amico
ad
amico
;
finché
,
a
furor
di
popolo
,
la
chiusura
della
mostra
è
stata
rinviata
una
prima
volta
.
Poi
è
venuto
il
presidente
Pertini
,
esprimendo
l
'
opinione
che
la
mostra
dovesse
restare
aperta
.
Poi
si
è
diffusa
la
voce
di
una
riapertura
il
14
febbraio
.
Poi
è
arrivato
il
ministro
dei
Beni
Culturali
,
e
ha
promesso
un
decreto
che
lascerebbe
per
qualche
tempo
ancora
le
due
statue
a
Firenze
;
dove
il
soprintendente
si
riprometterebbe
,
in
tal
caso
,
di
trasformare
l
'
avvenimento
in
una
grancassa
per
il
successivo
trasferimento
a
Reggio
Calabria
...
In
realtà
,
da
domenica
la
sala
del
Museo
Archeologico
si
è
chiusa
,
forse
per
sempre
.
E
i
due
guerrieri
di
Riace
si
preparano
ad
essere
imballati
e
trasportati
a
Reggio
Calabria
,
alla
cui
giurisdizione
appartengono
per
legge
.
E
a
Reggio
Calabria
non
si
sa
quando
saranno
di
nuovo
visibili
:
perché
bisogna
aspettare
che
attorno
a
questi
due
bronzi
(
tra
i
pochi
superstiti
dell
'
antichità
greca
,
insieme
al
Poseidon
del
Museo
Archeologico
di
Atene
e
all
'
Auriga
di
Delfi
)
venga
creata
una
struttura
adeguata
,
uno
spazio
adatto
,
sistemi
antifurto
,
le
indispensabili
basi
antisismiche
.
E
bisogna
soprattutto
dare
inizio
una
buona
volta
agli
indispensabili
lavori
di
ricerca
.
Perché
,
come
per
tutte
le
grandi
bellezze
greche
,
anche
per
gli
indubitabilmente
greci
bronzi
di
Riace
corre
il
rischio
di
scoppiare
una
guerra
.
In
questo
caso
,
la
guerra
delle
attribuzioni
e
delle
identificazioni
.
Il
primo
a
dire
la
sua
,
anche
se
di
fronte
al
ristretto
pubblico
di
un
congresso
archeologico
a
Delfi
,
è
stato
l
'
illustre
studioso
tedesco
Werner
Fuchs
.
Per
lui
non
ci
sono
dubbi
:
si
tratta
di
due
eroi
del
donario
di
Maratona
a
Delfi
.
E
cioè
del
donario
che
gli
Ateniesi
offrirono
al
santuario
di
Delfi
dopo
la
vittoria
contro
i
Persiani
del
490
a.C.
E
cioè
,
si
tratterebbe
di
due
opere
di
Fidia
,
lo
scultore
del
Partenone
,
il
massimo
artista
della
Grecia
classica
.
Della
stessa
idea
è
Antonio
Giuliano
,
professore
di
archeologia
e
storia
dell
'
arte
antica
all
'
Università
di
Roma
.
«
Sono
sicuramente
originali
greci
.
E
per
motivi
iconografici
,
formali
,
stilistici
,
sono
databili
tra
il
460
e
il
450
avanti
Cristo
.
Perché
?
Ma
per
il
trattamento
dell
'
anatomia
,
delle
teste
,
per
certe
annotazioni
singolari
come
i
capezzoli
di
rame
,
i
denti
d
'
argento
,
gli
occhi
d
'
avorio
,
che
li
assimilano
all
'
Auriga
di
Delfi
.
E
quanto
all
'
autore
,
non
ci
possono
essere
dubbi
.
O
siamo
davanti
a
due
bronzi
di
Onatas
,
lo
scultore
di
Egina
,
o
siamo
davanti
a
due
bronzi
di
Fidia
.
Io
penso
a
Fidia
.
Anzi
l
'
ho
anche
scritto
,
più
di
un
anno
fa
»
.
Basta
leggere
Pausania
,
spiega
.
Dove
(
X
.
10.1
)
l
'
autore
parla
del
donario
,
fatto
dagli
Ateniesi
a
Delfi
con
la
«
decima
»
della
vittoria
di
Maratona
,
e
«
formato
da
tredici
figure
,
da
un
'
Atena
,
da
un
Apollo
,
da
un
Milziade
e
da
dieci
eroi
attici
»
,
probabilmente
gli
eroi
eponimi
delle
tribù
.
«
Statue
di
questa
importanza
non
possono
essere
state
ignorate
dalle
fonti
.
Non
c
'
è
che
da
leggerle
,
e
allora
non
è
necessario
essere
Sherlock
Holmes
per
scoprire
da
dove
vengono
.
Si
prendono
le
impronte
dei
piedi
dei
due
bronzi
,
e
si
va
in
Grecia
,
dove
si
ritiene
che
le
statue
fossero
collocate
,
e
si
accerta
se
aderiscono
alle
basi
»
.
Elementare
.
Eppure
,
a
otto
anni
di
distanza
dal
ritrovamento
,
questo
non
è
ancora
stato
fatto
,
se
non
altro
per
mettere
un
freno
alle
fantasie
.
Ma
c
'
è
anche
chi
getta
acqua
sul
fuoco
.
Per
esempio
Enrico
Paribeni
,
professore
di
archeologia
all
'
Università
di
Firenze
.
Il
quale
pensa
addirittura
che
i
due
bronzi
non
siano
coevi
(
quello
ricciuto
sarebbe
effettivamente
del
quinto
secolo
a.C.
,
cioè
dell
'
età
di
Fidia
,
ma
il
secondo
sarebbe
più
recente
,
e
precisamente
dell
'
inizio
del
quarto
secolo
)
.
Quanto
a
Fidia
,
a
Paribeni
l
'
attribuzione
proprio
non
piace
.
Perché
?
«
Per
ragioni
formali
,
stilistiche
.
Perché
Fidia
non
lavorava
spesso
nel
bronzo
.
Perché
in
definitiva
le
cose
sono
molto
più
complesse
»
.
Molto
pacati
e
prudenti
sono
anche
a
Reggio
Calabria
,
che
grazie
ai
due
guerrieri
,
Fidia
o
non
Fidia
,
grancassa
di
Firenze
o
meno
,
potrà
-
se
lo
saprà
-
diventare
uno
dei
quattro
o
cinque
centri
archeologici
più
importanti
della
Magna
Grecia
,
accanto
a
Paestum
,
Agrigento
,
Siracusa
.
«
L
'
attribuzione
a
un
autore
è
molto
difficile
,
ma
non
è
questo
il
problema
principale
»
minimizzano
alla
Soprintendenza
.
Ma
intanto
le
due
più
straordinarie
statue
greche
rinvenute
in
Italia
fino
ad
oggi
(
e
rimasteci
,
per
ora
,
anziché
seguire
la
brillante
carriera
californiana
del
Lisippo
acquistato
dal
Getty
Museum
di
Malibu
)
sono
ancora
oggi
«
sciaguratamente
inedite
»
come
dice
Antonio
Giuliano
.
Non
sarebbe
male
se
,
in
questo
dramma
delle
gelosie
tra
soprintendenze
e
grandi
esperti
,
il
pubblico
potesse
intanto
continuare
ad
ammirare
i
due
capolavori
.