LIS - Lessico dell'Italiano Scritto

Il concorso per il palazzo del Littorio ha messo alla prova gli architetti italiani . I progetti avrebbero dovuto essere tali da costituire un ' idea unitaria perché ispirati ad un unico entusiasmo animatore , quello del fascismo , e ad un unico principio estetico , l ' espressione del tempo nostro . Quest ' idea avrebbe dovuto essere il punto di partenza per lo sviluppo dell ' architettura moderna italiana . L ' insieme dei progetti offre invece lo spettacolo della più grande confusione di principi e di espressioni , in mezzo alla quale unicamente si delinea la tendenza sana , come una sottile vena di acqua limpida in una corrente melmosa . L ' opinione pubblica non ha trovato la definizione e l ' orientamento che aspettava da questo concorso . I critici ufficiali ottimisti e pessimisti si prodigano in lunghe dissertazioni arrivando a conclusioni opposte . Ci si trova , apparentemente , di fronte ad una crisi nell ' unità stilistica , alla mancanza cioè di un indirizzo preciso , dovuta alla differenza di scuola e di opinioni fra le diverse generazioni cui i progettisti appartengono . Se questa solamente fosse la causa , potremmo individuare attraverso le inevitabili tinte di mezzo due toni nettamente distinti , corrispondenti alle due correnti caratteristiche dell ' epoca passata e dell ' epoca nuova . Da una parte avremmo avuto gli architetti anziani , quelli cioè che essendosi formati una mentalità in altri tempi , diversi per lo spirito politico e per il gusto estetico , avrebbero cercato di risolvere il tema del palazzo Littorio con gli stessi principi della loro scuola , sviluppati attraverso l ' esperienza della loro carriera . Questo sarebbe stato moralmente onesto . Dall ' altra parte i più giovani , che , nella formazione della propria mentalità di artisti , hanno sentito , assieme al soffio del rinnovamento spirituale nel campo estetico , la forza del nuovo mondo politico e sociale della Rivoluzione , avrebbero dovuto esprimere il palazzo del Littorio con forme aderenti al loro spirito nel modo più assoluto , realizzazioni di una idea unitaria , degna del soggetto e della loro epoca . Viceversa così non è stato : ci sono vecchi architetti che si presentano vestiti da adolescenti , portando sotto il braccio le loro architetture abituali da palazzo commerciale , ingrandite e gonfiate per il soggetto , e piallate per l ' opportunità di essere di moda : ci sono giovani che hanno fatto invecchiare sé e le proprie creature , come se dovessero questa volta recitare una parte troppo difficile per essere sostenuta senza truccature . Ci sono stati altri infine che hanno preferito la parte del " servo che non parla " presentandosi con un costume da comparsa . Quelli che abitualmente recitano la architettura sono usciti sulla ribalta del concorso del Littorio come gli attori sul palcoscenico a una " première " di gala . Ammettiamo le evoluzioni ; ammettiamo che un nuovo , sincero entusiasmo possa portare un soffio di gioventù sul vecchio modo di concepire l ' architettura , ma poniamo la clausola della buona fede . Non abbiamo paura di essere accusati di pessimismo , pensando che alcuni dei vecchi giocolieri dell ' architettura ritornerebbero volentieri con nostalgia ai cari elementi abbandonati per l ' occasione , qualora se ne presentasse l ' opportunità . L ' invecchiamento precoce di certi giovani , non ammette né attenuanti , né argomenti giustificativi . Il problema dei giovani laureati che in altre professioni può rimanere nei limiti dell ' economia , per l ' architetto si estende e diventa un problema essenzialmente spirituale . Situazioni difficili e delicate possa no mettere il giovane architetto di fronte alla necessità di dover rinunciare a qualcuno dei punti più cari alla sua fantasia di artista a causa di un committente privato o di una commissione edilizia . Ma non si ammette che in un concorso come questo , nel quale il cittadino architetto è libero , quindi responsabile , di dare corpo in un progetto genuino alla idea integra frutto della sua ispirazione d ' artista , possa sottomettere questa a qualsiasi altra considerazione . Faremmo torto alla intelligenza dei molti giovani che hanno presentato progetti di stile incerto tra il vecchio e il nuovo , pensandoli del tutto sinceri . Il male che dà i suoi frutti con le brutture nel campo estetico , ha le sue radici più profonde nel campo morale : assenza di sincerità , di coscienza , di buona fede , mancanza di moralità ... Il fine morale dell ' arte , indispensabile perché l ' opera sia completa , è strettamente legato all ' espressione estetica . L ' idea bella e buona deve essere estrinsecata in elementi tangibili attraverso il procedimento che richiede il più grande tormento spirituale se l ' artista vuole arrivare alla forma estetica cui tende , mantenendosi nella linea della propria coscienza , sulla guida della propria mentalità . L ' importanza del soggetto della casa Littoria avrebbe richiesto da tutti i concorrenti l ' osservanza di questi principi elementari di moralità dell ' architettura . Facciamo voti perché la responsabilità di essere l ' architetto del Duce non sia affidata a un uomo in mala fede .